欧洲漆艺与亚洲天然大漆体系有本质区别。由于天然大漆的地理分布严格局限于亚洲漆树生长带（北纬25°-40°的湿润亚热带地区），欧洲因缺乏天然漆资源而发展了独立的仿漆体系。
数据库收录欧洲技法10条，以仿漆技法为主，20世纪后重新引入天然漆探索。
| 材料 | 亚洲天然漆 | 欧洲仿漆 |
|---|---|---|
| 来源 | 漆树汁液（Urushi/Ottchil/Sơn Ta） | 虫胶（shellac）、柯巴脂（copal） |
| 溶剂 | 天然油/水 | 酒精或油性溶剂 |
| 干燥 | 酶促聚合（湿度依赖） | 溶剂挥发 |
| 耐久性 | 数千年（汉代漆器至今光泽犹存） | 数百年 |
| 光泽 | 温润内敛 | 较亮、较硬 |
| 技法 | 工艺大类 | 核心特征 |
|---|---|---|
| Vernis Martin（马丁漆） | 髹涂类 | 柯巴脂清漆为基底→20层以上涂覆→洛可可彩绘→tripoli抛光 |
| Japanning | 髹涂类 | 17-18世纪欧洲仿漆技法，使用虫胶，字面含"日本"但与日本无关 |
| Boulle镶嵌 | 镶嵌类 | 德国/法国，金属色+多色镶嵌 |
| Urushi实验艺术 | 综合类 | 当代创新，欧洲艺术家探索天然漆 |
欧洲在"可当代化"等级中占比最高（33.3%），与其天然漆工艺"间断性"历史相关。仿漆技法的当代复兴为创新留出了更大的空间。
17-18世纪欧洲掀起研究中国漆器热潮，试图通过仿漆技法复制亚洲漆器效果。但仿漆体系与天然漆体系在材料、工艺、美学上均有本质差异，不可混为一谈。