为德岛藩蜂须贺家制作印笼的江户莳绘师
Iizuka Tōyō
一位在江户以印笼闻名的莳绘师，被德岛藩主召用后，作品上出现了两种署名：为藩主所制的器物署“观松斋”，其他订件署“桃叶”。饭塚桃叶去世后，儿子继承了桃叶之名，这个名号一直传到幕末。
1764—1790
德岛县立博物馆的馆藏介绍写道，饭塚桃叶号观松斋，是印笼莳绘师的代表人物之一。他住在江户，明和元年（1764）被阿波德岛藩主召用，直到宽政二年（1790）去世。东京国立博物馆的藏品记录把他标为“初代饭塚桃叶（1725？—90）”，生年仍带问号。
研究者网站“莳绘博物馆”补充，召用他的是德岛藩主蜂须贺重喜；桃叶的大部分工作完成于重喜1769年隐居之后，其中不少以幕府御用绘师狩野典信的画稿为底本。他的作品中，《宇治川萤莳绘料纸砚箱》见于文化遗产数据库，根津美术馆藏的《百草莳绘药箪笥》为日本重要文化财。
18世纪后半
东京富士美术馆在馆藏解说中指出，德岛藩主自用的器物会加上“观松斋”铭。大都会艺术博物馆的两件印笼正好分别带着这两种署名。馆方把作者记为“Tōyō，18世纪后半活动”，没有写出饭塚之姓；本文只记录照片中可见的款识，不替馆方补全归属。
《竹林七贤图印笼》为三段式，馆方记录为黑漆地上的金银平莳绘、研出莳绘与金箔切片。画面以竹林为背景，人物的衣纹以金色勾出。器底的款识写着“行年六十二岁 桃叶作”，下方有红色花押。
款“桃叶作”，《竹林七贤图印笼》底部款识，同一器物，大都会艺术博物馆，13.67.64，公有领域（CC0）。
另一件《天人与松林纹印笼》用银灰色的四分一漆地，一面是隐约的天人，另一面是金色的松林。器底的款识是“观松斋”与花押。
款“观松斋”，《天人与松林纹印笼》两面，18世纪后期，大都会艺术博物馆，13.67.68，公有领域（CC0）。
款“观松斋”，《天人与松林纹印笼》底部款识，同一器物，大都会艺术博物馆，13.67.68，公有领域（CC0）。
18世纪
东京富士美术馆藏的《红叶莳绘印笼》高仅5.3厘米，是四段的旧式印笼，馆方记录为黑蜡色涂地上以研出莳绘表现岩石与红叶，段内为朱漆涂，器底左下有作者铭。馆方解说说，由于藩主用品署“观松斋”，这件署“桃叶”的印笼应是小大名一级的订件。
饭塚桃叶（初代），《红叶莳绘印笼 铭“桃叶（花押）”》，江户中期（18世纪），东京富士美术馆，10064，公有领域（CC0）。
德岛县立博物馆还介绍，研究者指出桃叶曾从绘本《画图百花鸟》取材制作印笼；该馆藏的《石榴八头莳绘印笼》即为一例。
1790年以后
东京富士美术馆的作家说明写道，二代饭塚桃叶是初代的亲生子，名秀荣，先号桃枝、后号桃子，宽政二年（1790）继承家名，享和元年（1801）制作了蜂须贺重喜第七女寿美姬的婚礼调度。德岛县立博物馆也记载，桃叶的子孙继续以桃叶为名从事莳绘，幕末举家迁往德岛。
饭塚桃叶（二代），《泽泻翡翠莳绘印笼 铭“桃叶（花押）”》，江户后期（19世纪），东京富士美术馆，9781，公有领域（CC0）。
这件《泽泻翡翠莳绘印笼》为四段，馆方记录为斑梨子地上以研出莳绘表现流水，以高莳绘和白蝶贝雕嵌表现泽泻与翠鸟。它与初代的作品放在一起，可以看到同一个“桃叶”署名下，不同代次的手笔。
一
为藩主所制署“观松斋”，其他订件署“桃叶”，署名本身记录了作品的去向。
二
据研究者记录，狩野典信的画稿与绘本《画图百花鸟》都曾被用作他的图样。
三
“桃叶”由儿子继承，读作品时需要分辨初代、二代与后人。
从“观松斋”到“桃叶”，饭塚桃叶的署名同时记录了作者与订件人。他的印笼，让人看到一位江户莳绘师怎样在藩主的召用下工作，以及一个名号如何在家族中延续。