从木村七右卫门到“古满”名号的江户印笼莳绘师
Koma Kōryū
一个原名木村七右卫门的工匠，怎样得到幕府御用莳绘世家“古满”的姓氏？古满巨柳以印笼闻名，他的款识“古满巨柳作”写在器底，而作品的年代与归属，至今仍是收藏机构和研究者持续讨论的问题。
江户中期
东京富士美术馆的作家说明写道，古满巨柳（？—1796）是江户中期的印笼莳绘师，本名木村七右卫门，是古满家五代休伯的高弟，也是他的义弟；因为莳绘技艺出众，师家允许他使用“古满”之姓，号巨柳斋。大都会艺术博物馆的藏品记录同样把他的卒年记为1796年。
古满家是江户幕府的御用莳绘世家。コトバンク收录的辞书条目说明，初代古满休意在宽永十三年（1636）被德川家光召为御用莳绘师；巨柳所在的一支从本家分出，在民间以印笼莳绘知名。研究者网站“莳绘博物馆”另记，他于宽政八年（1796）三月去世，葬于谷中的立善寺，墓石今已不存。
18—19世纪
东京富士美术馆藏的《藻金鱼莳绘印笼》为常见的三段式，馆方记录为黑蜡色涂金平目地，以研出莳绘表现水藻与金鱼，段内为金梨子地，器底右下有作者款。照片中，一红一灰两条金鱼停在深色水面上，四周的金粉像水中的光点。
古满巨柳，《藻金鱼莳绘印笼 铭“巨柳作”》，江户中期至后期（18—19世纪），东京富士美术馆，10039，公有领域（CC0）。
研出莳绘是先撒金粉、再整体涂漆，最后研磨到图案重新露出的做法。画面与漆面因此处在同一个平面上，金鱼仿佛沉在漆层之下。
18世纪后期至19世纪
大都会艺术博物馆收藏的《几帐与女扇纹印笼》，馆方记录为蜡色漆地上的研出莳绘，配金漆绪缔和一枚象牙“蛤之梦”根付。几帐是宫廷中用来遮隔的帷屏，垂下的帷布、红色的系带和一把半开的扇子，构成了画面，其中没有出现人物。
古满巨柳，《几帐与女扇纹印笼》两面，18世纪后期至19世纪，大都会艺术博物馆，29.82.3，公有领域（CC0）。
馆方的照片也拍下了器底的款识，金色楷书写着“古满巨柳作”。印笼的署名常放在底部或侧面，挂在腰间时看不到，打开或翻转时才会出现。
古满巨柳，《几帐与女扇纹印笼》底部款识，同一器物，大都会艺术博物馆，29.82.3，公有领域（CC0）。
19世纪
大都会艺术博物馆还有三件署名古满巨柳的印笼，馆方把它们的年代都定在19世纪，晚于巨柳去世的1796年。《鹰架双鹰纹印笼》在黑漆地上用金银研出、高莳绘和平莳绘，加上红漆和金银箔，做出两只立在鹰架上的鹰；《茶入与仕覆形印笼》把整只印笼做成装在锦袋里的茶入，银地上以金、黑、红研出表现锦纹，盖为象牙；《捕萤图印笼》在蜡色漆地上以研出与梨子地表现夜里捕萤的人影。
古满巨柳，《茶入与仕覆形印笼》两面，19世纪，大都会艺术博物馆，36.100.214，公有领域（CC0）。
古满巨柳，《捕萤图印笼》两面，19世纪，大都会艺术博物馆，36.100.213，公有领域（CC0）。
馆方没有说明这些作品为何晚于作者卒年。本文按收藏机构的署名收录，同时如实列出两者之间的时间差：署名与制作年代之间的关系，仍需更多研究来确认。
18世纪后期
辞书条目记载，古满宽哉是巨柳的门人，也获准使用古满之姓；柴田是真少年时进入的，正是宽哉一系的工房。资料库已收录的柴田是真，可以作为这条师承线索的后续阅读。“莳绘博物馆”另列出大村玉山、野村久甫等门人。
巨柳的作品不只印笼。东京国立博物馆藏有底部金莳绘铭“古满巨柳作”的《群鹤莳绘印笼》与《红叶樱莳绘印笼》；“莳绘博物馆”还记录了传自福井藩主松平家的箪笥、佐贺藩主锅岛家的中央卓等调度类作品。这些作品目前没有可在本站转载的开放图像，此处只作文字记录。
一
木村七右卫门因技艺获准使用“古满”之姓，“古满巨柳作”成为他的署名。
二
金鱼、几帐、捕萤等画面，多以研出莳绘让图案与漆面齐平。
三
大都会艺术博物馆的四件中，三件被定为19世纪，晚于他的卒年。
从金鱼与几帐，到鹰、茶入与捕萤，古满巨柳的名字留在许多印笼的底部。读这些作品时，可以同时看到一位江户印笼莳绘师的手艺，以及“名号”本身如何在他身后继续流传。