江户中期莳绘师；小川破笠门人，继承“破笠细工”，称二代破笠
Mochizuki Hanzan
《日本人名大辞典+Plus》（讲谈社，收于Kotobank）记望月半山为江户中期的莳绘师，宝历年间（1751—1764）前后在世，是小川破笠的门人，继承了破笠一路的细工，并称“二代破笠”；他住在江户浅草，宅中有一棵大梅树，因此被叫作“梅树的半山”。大都会艺术博物馆则把他的生卒年著录为1743—？1790。本页把这段辞典记载与大都会三件公有领域藏品放在一起读。
18世纪中后期
据《日本人名大辞典+Plus》，望月半山生卒年不详，大约是宝历年间（1751—1764）的人。他师从小川破笠，继承了“破笠细工”的做法，并以“二代破笠”为名。“破笠细工”一般指把陶瓷、贝、骨、金属等材料与漆并置嵌饰的做法，本站小川破笠页有更详细的介绍。
同一辞典还记他住在江户浅草，宅中有一棵大梅树，人称“梅树的半山”（梅の木の半山）。大都会艺术博物馆的艺术家栏写作“Mochizuki Hanzan, Japanese, 1743–?1790”。辞典写“宝历前后的人”、馆方写生于1743年，两者并不完全对齐；本文分别注明出处，不把它们合成一条确定的年表。
18世纪
大都会《豆蔓纹印笼》（36.100.188）高7.6厘米。馆方材质著录为：漆地莳绘金粉，嵌陶、铅与螺钿，底部有陶质印。画面上豆蔓在金色地上舒展，叶片与豆荚用不同质感的材料嵌出，这正是辞典所说“破笠细工”一路的做法。
望月半山，《豆蔓纹印笼》正面，18世纪，大都会艺术博物馆，36.100.188，公有领域（CC0）。
望月半山，《豆蔓纹印笼》底部，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.188，公有领域（CC0）。
馆方还著录了随附的配件：绪缔为银铜合金，饰年糕中的老鼠；根付为漆制，以铅和牙嵌出荷叶与毛虫。这些配件是否与印笼同出一人之手，馆方未作说明，本文也不推断。
18世纪
第三件不是印笼，而是一只带足的经箱（36.100.145a, b），长45.1厘米。馆方材质为：素木上施色漆、金与陶。盖面铺开一片深色大荷叶，旁边是白色荷花，箱身保留木纹。木面上另有一枚方形印，见细部图。
望月半山，《经箱》全形，18世纪，大都会艺术博物馆，36.100.145a, b，公有领域（CC0）。
望月半山，《经箱》盖面，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.145a, b，公有领域（CC0）。
望月半山，《经箱》细部（方形印），同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.145a, b，公有领域（CC0）。
18—19世纪
大都会《蜻蜓纹印笼》（36.100.187）的材质著录为：木胎，刷出木纹效果的地子，金、红、绿平莳绘与高莳绘，嵌螺钿；内部为梨子地与粉溜。正面几只蜻蜓以金色与红色压在似木纹的地上。馆方把年代标为18—19世纪，范围比前两件宽。
望月半山，《蜻蜓纹印笼》正面，18—19世纪，大都会艺术博物馆，36.100.187，公有领域（CC0）。
一
辞典明确写他是小川破笠门人、称二代破笠，可与本站小川破笠页对照阅读。
二
三件作品的馆方材质里都出现陶、铅、螺钿或素木，嵌饰是共同的做法。
三
辞典“宝历前后的人”与大都会“1743—？1790”需要分开阅读。
从豆蔓印笼到荷叶经箱，望月半山的作品把破笠一路的嵌饰用在大小不同的器物上；本页只按辞典与馆方著录叙述，未能核实的生平细节不作补写。