江户中期京都莳绘师；仿尾形光琳意匠，号「青々子」，以锡粉作高莳绘下地
Nagata Yūji
永田友治生卒年不详。《日本人名大辞典+Plus》记他是江户时代中期的莳绘师，正德至享保年间（1711—1736）前后在京都活动，作品仿尾形光琳的作风，并想出以锡粉做高莳绘下地的方法，号金书子、青々子。京都国立博物馆与 MIHO MUSEUM 的介绍都提到：他在作品上落「青々子」款、用与光琳「方祝」相近的圆印，明确把自己放在光琳一脉的延长线上。大都会艺术博物馆藏有一件署「永田友治」的《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》，本页用这一件的五个角度，对照文献里说的金莳绘、螺钿与金属片镶嵌。
1711—1736 前后
京都国立博物馆「博物馆辞典」中的《莳绘师 永田友治》一文（1996年）引古书《莳绘师传・涂师传》说：友治是京都人，以莳绘见称，倾心于尾形光琳的作风；但到友治活动时光琳已经去世，他是通过研究光琳的作品，把其长处吸收到自己的作品中。文中还说，友治在作品上落「青々子」款，并常以「青々子、永田友治」署名。
MIHO MUSEUM 2019年举办的「謎の蒔絵師 永田友治」展说明：「青々子」是在光琳的号「青々」后加一个「子」字；友治还使用光琳用过的「方祝」圆印。光琳本人见本站尾形光琳页；更早的琳派漆器可参看本阿弥光悦页。
关于生平，各家说法不一：《日本人名大辞典+Plus》另记一说，认为他是文化—文政年间（1804—1830）的人；京都国立博物馆一文则引《东洋漆工史》，说他晚年移居江户、不再做莳绘而成为茶道宗匠，活到八十余岁。MIHO MUSEUM 展览说明提到，近年研究者的调查显示他以京都、大坂为据点活动。本页按各出处分别列出，不合并成一条年表。
技法
《日本人名大辞典+Plus》记友治想出了用锡粉做高莳绘下地（「下あげ」）的方法，还用色粉等，开出若干新做法。MIHO MUSEUM 的展览说明把这种用锡粉的高莳绘称为「友治上げ」，并提到他常用一种偏绿的青漆。网络美术馆媒体「インターネットミュージアム」对该展的报道进一步归纳：友治作品中可见合金粉、友治上げ、青漆与刷毛目涂几种做法；其中友治上げ是在高莳绘的下地里用烧过的锡粉，使肉高一次就能堆起。
辞典列出的作品有「波に鳥蒔絵盃及盃台」「波千鳥蒔絵提重」；京都国立博物馆藏有署「青々子」、盖「方祝」印的《槙鹿莳绘料纸箱》。京都国立博物馆一文还说，友治的作品除料纸箱、砚箱外，也有许多重箱、酒盃等饮食器。
18世纪早期（馆方）
大都会艺术博物馆《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》（Document Box (Ryōshibako) with Hydrangeas and Butterflies，36.100.147a, b）艺术家栏写作 Nagata Yūji，生平栏记「活动于1711—36年」，器物年代标为十八世纪早期。馆方材质著录为：漆木胎，金高莳绘与平莳绘，嵌螺钿与锡镴（pewter）。尺寸高15.2厘米、宽21厘米、长27.3厘米。Howard Mansfield 旧藏，1936年以 Rogers Fund 购入。
紫阳花从盖面一直画过盖缘，延伸到箱身侧面：叶子一部分用金色莳绘，一部分是银灰色的金属片；花团中嵌有细碎的螺钿片。蝴蝶则在另几面单独出现。
永田友治，《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》另一斜侧，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.147a, b，公有领域（CC0）。
永田友治，《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》盖面，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.147a, b，公有领域（CC0）。
永田友治，《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》侧面，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.147a, b，公有领域（CC0）。
款识
大都会为这件料纸箱拍摄了款识特写：洒金的漆面上以金字写「永田友治」，下方有一枚印。京都国立博物馆一文说友治几乎总在作品上署名；这件馆藏可作为直接看到署名样式的一例。
永田友治，《紫阳花蝴蝶纹料纸箱》「永田友治」款与印，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.147a, b，公有领域（CC0）。
一
「青々子」号与「方祝」式圆印，都直接取自尾形光琳。
二
锡粉高莳绘下地「友治上げ」、青漆与色粉，是各家介绍反复提到的特点。
三
正德—享保京都说、文化—文政说与晚年移居江户说，按出处分列。
本页配图限于大都会艺术博物馆公有领域影像，五张均为同一件料纸箱。京都国立博物馆等处的友治作品，只在来源与正文中提及，不另配图。