梶川家印笼莳绘名号；辞典记为三代，馆藏著录另有生卒与派别标法
Kajikawa Bunryūsai
《日本人名大辞典+Plus》（讲谈社，收于Kotobank）记梶川文竜斎为江户时代前期的莳绘师，继承梶川家第三代，曾为幕府效力；并提到一件以狩野探幽（1602—1674）下绘、鹰追雀图的印笼仍存世。《世界大百科事典》在“印笼”条中则把古满家与梶川家并列为江户印笼莳绘的著名世家。大都会艺术博物馆另有一件署“Kajikawa Bunryūsai”的宝船印笼，艺术家栏写作约1751—1817年，与辞典“江户前期、三代”并不重合。本页把这些记录与同馆若干梶川派印笼分开著录，不把不同标法合成一个人。
江户时代
《日本人名大辞典+Plus》对“梶川文竜斎”的说明很短：江户时代前期莳绘师；继梶川家三代，为幕府效力；现有狩野探幽下绘的鹰追雀印笼。探幽卒于1674年，这把辞典中的“文竜斎”放在十七世纪语境里。
大都会艺术博物馆《宝船纹印笼》（36.100.183）的艺术家栏写作“Kajikawa Bunryūsai, Japanese, ca. 1751–1817”，器物年代标为十九世纪。同一拼写的名号，辞典与馆方给出的时间段相差约一个世纪。类似情况也出现在本站山田常嘉斎页：作铭可跨代共用，不能默认成单一作者。本文分别注明出处，不合并年表。
《世界大百科事典》（旧版，收于Kotobank“梶川家”言及）在印笼条中写道：江户莳绘师几乎都做过印笼，而印笼莳绘师中以古满家与梶川家最为著名。本站已有古满休伯（五代）与古满巨柳页，可与梶川家并读。
19世纪（馆方）
大都会《宝船纹印笼》高8.7厘米。馆方材质著录为：金与黑漆、梨子地，金银平莳绘，红漆与螺钿；随附根付为象牙雕翠鸟，绪缔为九谷烧瓷质唐子。画面上宝船停在梨子地上，船身与帆用金莳绘与螺钿嵌出。馆方把此件明确归于 Kajikawa Bunryūsai，是本页唯一直接对应“文竜斎”署名的大都会藏品。
梶川文竜斎，《宝船纹印笼》正面，19世纪，大都会艺术博物馆，36.100.183，公有领域（CC0）。
梶川文竜斎，《宝船纹印笼》背面，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.183，公有领域（CC0）。
梶川文竜斎，《宝船纹印笼》细部，同一器物，大都会艺术博物馆，36.100.183，公有领域（CC0）。
根付与绪缔是否与印笼同出一人之手，馆方未作说明，本文也不推断。
18世纪末—19世纪初（馆方）
大都会另有一件富士山形印笼（13.67.93），艺术家栏只写“Kajikawa, Japanese, 1652–1724”，器物年代却标为十八世纪末至十九世纪初。馆方材质为：两层；漆木胎，金银高莳绘、平莳绘、研出莳绘，梨子地上裁切金箔。器形本身做成富士山轮廓，一面可见渡船与行列。此处的“Kajikawa”未写“文竜斎”，生卒年也与宝船那条 ca. 1751–1817 不同；本文按馆方字段照录，不改归到文竜斎个人名下。
梶川，《富士形渡船行列纹印笼》正面，18世纪末—19世纪初，大都会艺术博物馆，13.67.93，公有领域（CC0）。馆方艺术家栏作 Kajikawa（1652–1724），未写 Bunryūsai。
18—19世纪（馆方）
大都会还把若干印笼标为“Kajikawa School”（梶川派），或写出其他个人名。下面两件只作对照，说明同馆如何区分署名，并不表示它们由辞典中的三代文竜斎制作。
《御所车与飞鹤纹印笼》（29.100.860）标为 Kajikawa School，十九世纪；金银莳绘，嵌螺钿与黑漆。另一件《公卿与枫叶纹印笼》（13.67.85）标为 Kajikawa Katsuhira（梶川胜平），十八世纪末至十九世纪；梨子地，研出莳绘与金属嵌饰。馆方对这两件都没有写 Bunryūsai。
梶川派，《御所车与飞鹤纹印笼》，19世纪，大都会艺术博物馆，29.100.860，公有领域（CC0）。馆方艺术家栏作 Kajikawa School。
梶川胜平，《公卿与枫叶纹印笼》正面，18世纪末—19世纪，大都会艺术博物馆，13.67.85，公有领域（CC0）。馆方艺术家栏作 Kajikawa Katsuhira。
一
辞典把文竜斎放在江户前期三代；馆方宝船条写作约1751—1817。两者需分开读。
二
《世界大百科事典》印笼条以古满家与梶川家并称，可与本站古满人物页对照。
三
同馆还有 Kajikawa、Kajikawa School、Katsuhira 等标法，不能全部算作文竜斎个人作品。
本页以辞典中的梶川文竜斎为入口，用大都会一件直接署名之作与若干同门/同派馆藏对照；未能核对探幽下绘那件印笼的现存地点，故不配图、不写推断。